La pintura es una valiosa fuente de información para los geógrafos
y para todos los interesados por el paisaje,
la sociedad y el territorio.
A través de los pintores,
contemplamos los elementos esenciales
que configuran el paisaje, la belleza y la estética
de los lugares que recrean en sus cuadros.
Un ejemplo de ellos es...
"La vista general de Toledo desde la Cruz de los Canónigos",
obra de Jenaro Pérez de Villaamil, realizada en 1836,
y que desde 2004 se puede contemplar
en el Museo de Bellas Artes de Bilbao.
La obra representa...
una panorámica del conjunto de la ciudad...
desde el siglo XIX, concretamente se pintó en 1836.
Tiene interés porque nos permite profundizar...
en el concepto, en el análisis...
del arte, de la obra concreta,
pero desde la geografía,
teniendo en cuenta la simbiosis y la relación que hay
entre geografía y arte, entre geografía y paisaje,
y también porque nos permite comparar esa imagen
con imágenes anteriores.
Yo me remontaría a 1563, al siglo XVI
y, concretamente, a Anton van den Wyngaerde.
La comparación entre la vista de Wyngaerde y la de Pérez Villaamil
nos permite mostrar la ciudad, una misma imagen,
en dos etapas, en dos momentos históricos distintos.
Uno es un momento de decadencia, de crisis de la ciudad,
en cambio esa representación, esa imagen que nos da Wyngaerde,
es un momento de fuerza y es un momento de esplendor.
Entonces, son dos imágenes, en ese sentido, muy representativas.
Y, luego, dos formas de hacer,
porque al geógrafo nos interesa el espacio,
nos interesa el territorio,
pero nos interesan las emociones y los sentimientos.
En ese sentido, es un paisaje especialmente interesante,
que corresponde a un fragmento...
del frente de falla del zócalo cristalino...
o del zócalo paleozoico, como queramos decir, de Toledo...
roto, abierto por el río Tajo.
En consecuencia, es un paisaje espectacular,
que nos interesa porque nos permite, comparando estas dos imágenes,
nos permite hablar de dos tiempos, de dos situaciones y, también,
de dos formas de entender el espacio, de entender el paisaje,
porque en este caso estamos en pleno Romanticismo,
y Pérez Villaamil es, por excelencia,
uno de los más grandes pintores del Romanticismo,
yo diría el principal pintor romántico español,
sin lugar a dudas, de paisaje.
La obra también hay que entenderla, lógicamente,
en esos años, en ese momento,
en esos años 30, que estamos en pleno Romanticismo
y, aparte de estar en pleno Romanticismo,
estamos en un momento en que España... está de moda,
y están de moda los paisajes que nos muestran...
la ruina, la decadencia de épocas pasadas.
En consecuencia, Toledo, en ese sentido, en ese momento,
es un espacio totalmente emblemático y significativo.
No se puede entender a Pérez Villaalmil sin David Roberts,
y el artista ingles es uno de esos viajeros que, en este caso,
es un pintor que se siente atraído
por los paisajes exóticos de nuestro país,
de Andalucía muy especialmente, pero también de Toledo,
y de Toledo también pinta algunos paisajes,
y su estilo, su manera de hacer le va a influir.
En cuanto a la composición del cuadro,
nos muestra también una de las características esenciales
de toda la obra de Pérez Villaamil,
que es la mezcla de lo arquitectónico con la naturaleza.
Entonces, en este caso,
si nos atenemos estrictamente a la materialidad del cuadro,
lo veríamos dividido en dos zonas
perfectamente diferenciadas por una especie de eje central,
que va desde el Convento de los Trinitarios,
que lo tenemos en primer plano, trazamos una línea vertical,
pues nos vamos a encontrar con la Catedral.
A la derecha tendremos...
el espacio esencialmente urbanizado, arquitectónico,
y a la izquierda el espacio natural.
Pero, en cualquier caso, naturaleza y arquitectura...
con una profunda simbiosis.
En este caso, en lo que estamos contemplando aquí,
todo lo que es la parte izquierda de la composición del cuadro,
encontramos naturaleza y pura naturaleza,
pero pura naturaleza de un paisaje que, además,
cobra valor por el exotismo, es decir, no es un paisaje banal,
es un paisaje auténticamente excepcional.
La excepcionalidad la da la propia estructura,
ese frente de falla y ese desnivel sobre el que se asienta la ciudad,
sobre todo si pensamos que, aproximadamente, está emplazada...
la zona más alta, el Alcázar, concretamente,
tiene un desnivel de casi cien metros con relación al fondo del río.
En consecuencia,
es un desnivel muy profundo que añade espectacularidad.
Pero si, una vez que el río se encaja materialmente en un torno,
en un desfiladero tremendamente estrecho, aprovechando unas fallas...
todo eso añade excepcionalidad a este paisaje,
porque el romántico o el artista, en general,
o la sensibilidad que se va generando
a principios del siglo XIX,
es la atracción por la naturaleza y por el paisaje.
En el caso de las figuras, es otra de sus características,
Villaamil puebla de figuras el cuadro,
porque en este mismo, también...
ascendiendo del fondo de valle del Tajo a la Cruz de los Canónigos,
al Convento de los Trinitarios,
vemos otra serie de figuras, por el camino,
que introducen animación al paisaje,
y si ya pusiéramos muchísima, muchísima atención,
veríamos las orillas del río
también pobladas de pequeñas figuritas,
como elemento de referencia, incluso anecdóticamente,
incluso unas lavanderas encontraríamos
al pie del Puente de Alcántara.
En cualquier caso,
que la figura es un elemento referencial importante.
A la derecha, en un segundo plano,
de manera especialmente destacada,
se observa la Puerta Nueva de Bisagra
con el gran escudo del emperador.
Las principales líneas de fuga de la composición del cuadro
convergen en ella.
Detrás se alza la silueta de la ciudad con el Alcázar,
la torre de la Catedral
y la iglesia de San Ildefonso, con sus dos torres y cúpula.
Anton van den Wyngaerde lo que representa es el espacio
y lo que él ve, tal como es, casi de manera topográfica.
En cambio, lógicamente Villaamil lo va a deformar,
porque lo que quiere es transmitir la emoción-sentimientos
y, en este caso, lo hace a través de la verticalidad,
con esas líneas que tienden hacia la parte alta de la composición,
que fugan hacia el exterior, genera un movimiento vertical.
Porque es en los juegos en los que entra el artista,
en ese deseo de espiritualización, vamos a decirlo así,
de elevación de las formas.
La aproximación del ojo del espectador
a los detalles del cuadro
permite reconocer la técnica pictórica del artista.
Una pincelada nerviosa y rápida
y una paleta pastosa de colores ocres y tonos brillantes
que diluyen las formas y añade ensoñación y nostalgia a la obra.
El tratamiento de la luz por parte de Villaamil es siempre muy original
y es uno de los elementos también consustanciales a su obra...
absolutamente fundamentales.
En este caso se trata de una luz dorada, de una luz de atardecer,
donde dominan los ocres, los suaves amarillos,
pero es esa luz mortecina de la última hora de la tarde,
que añade misterio y vaporosidad,
también él aplica unos brillos, unos barnices, muy brillantes,
que provoca y produce reflejos.
En definitiva, es un tratamiento de la luz y del color,
que él aprende en David Roberts,
porque David Roberts representa el Puente de Alcántara,
en varias ocasiones, y podemos ver que los efectos,
los juegos de luces, los claroscuros,
los tonos dorados, están también siempre presentes,
y eso se convierte en un motivo absolutamente fundamental
y característico de la obra de Villaamil.
Si bien, insisto en que esa luz y color le permite generar profundidad,
porque le permite, con esa luz del atardecer
y que es lo que él utiliza en este caso, hacer que las figuras,
que las formas proyecten unas sombras muy alargadas,
y eso nos genera también volumen,
y nos genera intensidad en la composición.
"La vista general de Toledo desde la Cruz de los Canónigos",
de Jenaro Pérez de Villaamil, es una aportación importante...
a la imagen culta y selecta que Toledo proyecta en el mundo.
Los paisajes pintados de esta ciudad desde el siglo XVI,
y hoy bien reconocibles,
forman parte de los valores patrimoniales por los que Toledo
fue declarada Monumento Histórico en 1940,
Ciudad Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1986
y Ciudad de Valor Universal en 2013,
por eso exigen ser conservados para posteriores generaciones.